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霜降时节,草木开始黄落,进入“千树扫作一番黄”的晚秋。唐白居易诗云:“凄清早霜降,淅沥微风起。中面红叶开,四隅绿萍委”。唐元稹则有“霜降三旬后,蓂馀一叶秋”之句。

在历代书画名迹中,对于晚秋小景的描绘,宋人观察尤其细致入微,笔下景致让人回味无穷:《秋树鸜鹆图》页,蚀朽的病叶勾描晕染,层次丰富,堪称极致;《霜桕山鸟图》页,叶片稀疏,经霜之后叶尖微微泛红,设色艳而不俗;《霜篠寒雏图》页,枯棘下的竹枝色黄叶疏,点明了瑟瑟秋意。

宋以降,明沈周《秋林图》扇页自题“秋风将落叶,故向鬓边吹”;清华喦《秋树斗禽图》轴写黄叶飘零,一派深秋之景;近现代傅抱石 《秋风红雨图》轴则写石涛诗意,一阵秋风袭来,落叶缤纷,仿佛红雨飘落,意境萧疏。

值此深秋节令,《澎湃新闻·古代艺术》特梳理故宫博物院与台北故宫博物院藏画中的草木,以飨读者。

宋 秋树鸜鹆图 页

宋 秋树鸜鹆图 页 故宫博物院藏

图绘秋日里一只鸜鹆栖于桐树之上,利爪紧握枝干,扭颈侧目似在谛听。鸜鹆目光锐利,体态丰满,尾翼整洁,羽毛黑亮,而树叶则满布虫蚀,拘挛蜷曲,颜色枯黄。构图奇崛突兀,迥异常品。鸟为纯黑一色,故全身皆用墨染,然不同部位之毛羽的质感、层次均表现无遗,何止“墨分五色”而已!古人墨法之妙于此见之。蚀朽的树叶在画家高超的技法下“化腐朽为神奇”,勾描晕染,层次丰富。中国工笔画常写病叶,原因在此。而此图之叶堪称极致。

宋 霜桕山鸟图 页

宋 霜桕山鸟图 页 故宫博物院藏

本幅无款。半印不辨。

图绘乌桕一枝,叶片稀疏,经霜之后叶尖微微泛红。果实满挂枝头,表明时值深秋。3只文鸟姿态各异,栖于枝头。树枝用浓墨一笔画出,以赭色勾描叶脉与细枝。树叶、小果采用没骨画法。叶之辗转向背、枝之曲折横斜,描绘得都很细致。